Nella
"clonazione" culturale e ambientale "Blade Runner" è già
quotidianità
Ci sono scrittori di cornice
e scrittori di quadro, formula che rimanda alla flebile querelle letteraria
di inizio '98 tra chi ha “giocato” - come Calvino e Queneau - e chi no.
Scrittore “di quadro”, di
sostanza, di ventre, che non ha mai “giocato” molto, era Paolo Volponi,
della cui amicizia e stima ho avuto il dono di godere, uno dei pochi che
tra l'altro oggi potrebbero a buon diritto “ponzare” e intervenire sulla
questione delle 35 ore settimanali, con tutta la letteratura del lavoro
che aveva alle spalle. Ma non c'è più, purtroppo.
Una volta, mi pare sul “Corriere
della Sera”, chiosò il famosissimo film di Ridley Scott, “Blade
Runner”, per dire che, a distanza di oltre dieci anni dall'uscita del film,
non gli pareva proprio che le città fossero sulla strada di diventare
quelle allucinate della pellicola.
Non fui d'accordo, e non
tanto per la difficoltà di paragone tra un'opera di fantasia e una
realtà, in questo caso urbana, del futuro: piuttosto, perché
Volponi aveva letto “Blade Runner” come un'ipotesi di futuro - che appunto
lui non riconosceva - quando invece il film secondo me trasfigurava un
presente, non quello che saremmo diventati ma quello che già in
profondità, tolte alcune maschere, noi umani metropolitani eravamo.
Su come l'arte, la creatività
raffiguri il futuro ragionavo giorni fa in una breve vacanza alle Canarie,
le isole spagnole ma in area atlantico-africana di cui Tenerife è
la principale. Tralascio le osservazioni a metà tra il turista e
il tour operator sull'isola cosiddetta delle quattro stagioni, il cui perimetro
si gira in più o meno quattro ore di macchina toccando appunto microclimi
differenti a una manciata di chilometri di distanza. E invece punto a un
paio di immagini che forse spiegano l'associazione di idee con “Blade Runner”,
Volponi e la lettura di un futuro/presente.
Allora: nell'isola di Tenerife,
di origine vulcanica, c'è il picco più alto di Spagna, quello
del Teide, oltre 3700 metri. Dalla costa in pieno sole estivo tutto l'anno
- di cui vi dirò tra poco - che costituisce il sud dell'isola, si
sale a oltre duemila metri in tre quarti d'ora d'auto.
Ci si ritrova, all'ombra
del Teide, in una fenomenale e unica (credo) sul pianeta pianura post-vulcanica:
una ricchezza geologica straordinaria, un panorama speciale, un'atmosfera
lunare ma “turistica”, con le giacche a vento colorate che spuntano tra
i pietroni, i canyon, le distese di pietra pomice raffinata in polvere
dal vento.
Per dirla tutta: è
dove Stanley Kubrick ha girato le scene più emozionanti di “2001,
Odissea nello spazio”. E siamo già a due pellicole famose, come
anello tra realtà e fantasia, per una associazione di idee che potrebbe
(?!?) portare a qualcosa.
Continuiamo il percorso
cinematografico, dalla metropoli fumosa e “aliena” di “Blade Runner” alla
distesa selenica di “2001” fino a un genere cinematografico meno d'autore
e più di cassetta, quello di fantascienza “superficiale”, diciamo
così.
Penso, su due piedi, all'ultimo
di Besson, “Il quinto elemento”, o prima a uno Schwarzenegger doc come
quello di “Atto di forza”, o insomma a una serie di film che hanno almeno
una cosa, che qui mi preme, in comune: il fatto che per l'uomo avveniristico
andare in vacanza significhi andare in vacanza “altrove”, ossia su “un
luogo di vacanza creato apposta”, sia esso un pianeta di vacanza oppure
una stazione spaziale (termale?) di vacanza.
E dunque, direte, dov'è
il parallelo reale con questo toponimo cinematografico della vacanza, come
si può proseguire nell'equazione “Blade Runner” sta a Milano come
“2001” sta alla piana lavica del Teide? Scendendo appunto giù dal
Teide, facendo la strada a ritroso, arrivando, sulla costa “sur”, a Playa
de Las Americas, dove vent'anni fa c'erano solo villaggi e bananeti e ora
c'è un cantiere continuo, una Gabetti generalizzata in lungo e in
largo, e soprattutto in alto con gli albergoni mozzafiato che partono da
Rimini per arrivare immaginificamente ai grattacieli di Las Vegas.
Tutto inventato, tutto tirato
su in gran fretta e in laboratorio per gli ormai milioni di europei che
cercano il sole e i bagni tutto l'anno, in una sorta di videogioco collettivo
da un altro pianeta. Senza radici, senza memoria neppure del domani.
Eccolo il futuro, Paolo,
ben dentro il presente, scomposto e ricomposto in una stessa isola, con
tipi umani quantitativi e non qualitativi, in una clonazione ambientale
che fa ridere e piangere insieme: che fa emozionare, insomma, come in un
film. Già visto, naturalmente...
Le immagini sono tratte
dal film "Blade Runner"
di Ridley Scott
|
In
the environmental and cultural “cloning”, “Blade Runner” is already an
everyday occurrence
There are 'frame' writers
and 'picture' writers. This formula takes us back to the weak literary
querelle of the early 1998 between those who “played” - as Calvino and
Quenau - and those who didn't. A major, substantial, inner, 'picture' writer
who never “played” much was Paolo Volponi. I was honoured to enjoy this
writer's friendship and esteem, who was one of the few who, among the other
things, today could rightfully cudgel his brains and give his opinion on
the 35 working hour issue thanks to all that literature on work that he
knew. But he is no longer here, unfortunately.
Once, I believe it was in
the daily “Corriere della Sera”, he commented on Ridley Scott's famous
movie “Blade Runner” and claimed that, ten years after its release, he
was not feeling that streets were about to become as hallucinated as those
of the film. I did not agree, and not because of the difficulty in comparing
a fantastic work with a urban, future reality, but rather because Volponi
had conceived “Blade Runner” as a future hypothesis that he actually did
not recognize. What I thought was that the film transfigured a present,
not what we would have become, but what we metropolitan humans already
were deep inside, after taking some masks off.
A couple of days ago I was
reasoning on how art and creativity depict the future during a short holiday
at the Canary Islands, the Spanish resort with Tenerife as the main island
in the Atlantic African area. I'll skip the tourist-like and tour operator-style
observations on the so-called four-season island, whose area can be covered
with about a four-hour drive experiencing microclimates that differ despite
the few kilometres' distance. Instead, I will zero in on some images that
will maybe explain the association of ideas with “Blade Runner”, Volponi
and the conception of a future/present.
So: in the island of Tenerife
that has a volcanic origin, there is Spain's tallest peak, the Teide, over
3700 tall. One needs to climb more than two thousand metres in a 45-minute
drive from the coast that is always under a summer sun - which I'll tell
you of in a minute - and that is the island's southern part.
Then one arrives in an incredible
and unique on the
planet (I believe) post-volcanic
plain, shadowed by the Teide: an extraordinary geological richness, a special
panorama, a lunar though “tourist” atmosphere, with coloured wind-jackets
that suddenly emerge among big stones, the canyons, the expanses of pumice
stone that the wind refined and turned into dust.
To reveal all: this is where
Stanley Kubrick directed the most exciting scenes of “2001: A Space Odissy”.
Then the famous films that make a ring between reality and fantasy for
an association of ideas that might (?!?) lead to something, have now become
two.
Let's continue with the
movies and from the smoky and “alien” metropolis of “Blade Runner” and
the lunar expanse of “2001”, let's move on to a less committed and more
popular film genre: “superficial”, so to speak, science fiction.
What comes to my mind is
Besson's last work, “The fifth element”, or a top-quality Schwarzenegger
in “The last action hero”, and a whole series of movies that have at least
one thing in common which I really need to mention: the fact that going
on holiday for the futurist man means going “somewhere else”, that is to
“a tailor-made resort”, a holiday planet or a holiday space (or thermal?)
station, it won't matter.
Thus, you'll say, where
is the real parallel with this movie place-name of the holiday? How can
one continue to make the equation “Blade Runner” is to Milan as “2001”
is to the Teide's lava plain? Descending the Teide, walking backwards,
one reaches the Playa de Las Americas on the “sur” coast where twenty years
ago there were only banana plantations and villages and now there is a
continuous building site, an estate agent's that spreads in all directions,
and especially upwards with breathtaking huge hotels that begin in Rimini
and imaginatively reach Las Vegas' skyscrapers.
All was invented, all was
built up in a hurry and in a laboratory for the millions of Europeans who
look for sun and beaches all the year, in a sort of collective videogame
from another planet. Without roots, without memory, not even of tomorrow.
That's the future, Paolo,
right in the present, disassembled and reassembled on the same island,
with quantitative rather than qualitative human types, in an environmental
cloning that makes us laugh and cry at the same time: in other words it
makes us move as if in a movie. Already seen, obviously |
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